El Listón Blanco (The White Ribbon)

Parece extraño que el director Michael Haneke, más conocido por sus intensos thrillers, realice una drama histórico que emula el claroscuro visual y la melancolía narrativa de Ingmar Bergman. Sin embargo el argumento de El Listón Blanco guarda tantas terroríficas sorpresas como el resto de su filmografía, aunque esta vez deja el horror en la mente del espectador, limitándose a mostrarnos los aspectos más mundanos que rodean el colapso moral y espiritual de un pequeño pueblo alemán en los días previos a la Primera Guerra Mundial. O algo así.

El pueblo es Eichwald, donde una serie de incidentes sugieren una conspiración, o algún tipo de maldad filtrándose en las simples y honestas vidas de los campesinos, comerciantes y dirigentes de la comunidad. Un acto de sabotaje hace caer el caballo del médico local, quien sufre graves heridas; una mujer muere al caer en un molino de grano; el hijo del hombre rico del pueblo es brutalmente azotado; se quema misteriosamente la granja de un vecino. Al mismo tiempo presenciamos el tímido romance entre el profesor de la escuela (también narrador de la película) y una joven nodriza cuyo padre no aprueba el noviazgo. Y eso es todo. No hay realmente "pistas" para resolver el misterio. Tal vez ni siquiera existe un misterio. Simplemente vemos los síntomas de corrupción en una comunidad aislada y asfixiada por sus propias tradiciones y rígidas jerarquías.

En cierto modo entiendo por qué El Listón Blanco fue premiada con la Palma de Oro en Cannes, entre muchos otros premios internacionales (incluyendo el Globo de Oro por Mejor Película Extranjera). Como dije, su elegante manufactura recuerda el auténtico "cine de arte" europeo de mediados del siglo veinte, frío en la superficie, pero con hirvientes emociones ocultas por el protocolo habitual del “viejo continente“. Por otro lado, es difícil entender lo que Haneke quiere decirnos. El período histórico de la trama (justo antes de la Primera Guerra Mundial) y los comentarios del narrador (quien menciona gravemente "el desolador futuro de su país") podrían indicar que la película trata de capturar el descontento social que fomentó el movimiento nacionalista... y el eventual ascenso del nazismo. O quizás el sentido de la película sea mostrar la inherente "maldad" que se desarrolla a partir de la intolerancia; o tal vez el punto es que no existe la maldad... solo puntos de vista distintos, donde la atrocidad de uno es el acto heroico de otro.

Como sea, hay mucho que admirar en El Listón Blanco (empezando por la extraordinaria cinematografía en blanco y negro de Christian Berger), pero Haneke lleva la oblicua historia a niveles larsvontrianos (adj. def.: Relativo a Lars von Trier; ej. "Las fotos de tus vacaciones están larsvontrianas") de pretensión y ambigüedad narrativa. Indudablemente admiro el gran talento de Haneke para generar angustia y temor sin apelar a los clichés del thriller; hay escenas en El Listón Blanco filmadas con frialdad clínica que sin embargo resultan más perturbadoras que cualquier cosa jamás filmada por Alfred Hitchcock (sí, lo dije). No obstante, me hubiera gustado que todos esos rodeos emocionales, escandalosas revelaciones y sutiles rencores estuvieran enfocados a un punto más claro y accesible. En fin… supongo que Haneke no está interesado en darnos respuestas, sino en plantear preguntas, lo cual puede ser estimulante y satisfactorio… o arbitrario y frustrante. Para mi, El Listón Blanco fue mitad y mitad; por lo tanto, solo puedo recomendarla para quienes se arriesguen a ver "arte" que muy bien podría ser el embuste de un artista cegado por su propia visión.

Calificación: 7